CONSOLIDA ‘EL CASCANUECES’ UN PÚBLICO CRECIENTE
Francisco Morales
Agencia Reforma
Ciudad de México 9 diciembre 2025.- La Compañía Nacional de Danza (CND) proyecta que la tradicional producción de El Cascanueces en el Auditorio Nacional, al arribo de su temporada 22, podría llegar al millón de espectadores en toda su historia.
Para Erick Rodríguez, director artístico de la agrupación, este ballet clásico de la época navideña ha contribuido de forma determinante a la formación de público para la danza en la capital del País.
«Sin lugar a dudas se ha generado público. El Cascanueces tiene la virtud de ser una obra para todo público, para las personas que son amantes del ballet, para todas las familias, para las personas que son amantes de la música. Y, para las personas que nunca han venido al ballet, es un muy buen ballet para tener su primer acercamiento», declaró en conferencia de prensa.
«Creo que es uno de nuestros ‘buques insignia’, si cabe la expresión, para acercar la danza y el ballet al público, además de la tradición que representa ya, a lo largo de todos estos años, El Cascanueces en la Ciudad de México, con la CND en el Auditorio Nacional, acompañada por la Orquesta del Teatro de Bellas Artes», agregó.
Aunque ha habido variaciones a lo largo de las 22 temporadas, este año volverá a presentarse la versión de la polaca Nina Novak sobre la coreografía original de Lev Ivanov y la partitura de Piotr Ilich Chaikovski.
Asimismo, se montará la producción estrenada en 2017 con escenografía de Sergio Villegas, la iluminación de Laura Rode y el vestuario que realizara la dupla creativa de María y Tolita Figueroa, esta última fallecida a inicios de año.
La Orquesta del Teatro de Bellas Artes será dirigida este año por Ayyub Guliyev, director principal del Teatro Estatal de Ópera y Ballet de Azerbaiyán.
Este año, además, habrá estrenos en dos roles principales, con la corifeo Ana Laura Várguez como la Reina de las Nieves, y Emanuel Talongo, parte del cuerpo de baile, como el Rey de las Nieves.
Esta rotación de roles, incluso dentro de la misma temporada, es una tradición dentro de la compañía, como lo muestra la trayectoria de Elisa Ramos, primera solista, quien ha participado en las 22 temporadas.
«Creo que he pasado por absolutamente todos los roles desde que era muy pequeñita, que he sido ratón, angelito, soldado; fui Clarita muchos años. He hecho creo que absolutamente todas las danzas y he crecido con El Cascanueces, no sólo como intérprete, sino que he visto la evolución de este espectáculo año con año y el perfeccionamiento técnico y el cambio también de bailarines, de elencos», relató.
«Es un arte vivo. Por más que repitamos una temporada año con año, nunca va a ser igual, siempre tiene una magia distinta que cada intérprete le imprime a cada danza», concluyó.
Para llegar a 240 artistas en escena, la agrupación se hace acompañar cada año por estudiantes de la Academia de la Danza Mexicana y la Escuela Nacional de Danza Clásica y Contemporánea.
De acuerdo con el director artístico de la CND, ya se evalúa la posibilidad de estrenar una nueva producción del ballet, pero, de concretarse, sería hasta el 2027.
Por lo pronto, El Cascanueces busca llegar al millón de espectadores en las 10 funciones de este año, que van del 18 al 23 de diciembre en el Auditorio Nacional.
Recuperan derechos de Balanchine
Tras una ausencia de más de una década en la programación de la CND, la obra del coreógrafo George Balanchine (1904-1983), uno de los grandes maestros del siglo 20, volverá a ser interpretada por la agrupación mexicana en el 2026.
Conocida por el celo y el rigor con que administra el legado del coreógrafo, la George Balanchine Foundation ha vuelto a otorgar los derechos a la CND para que interprete algunas de sus obras.
Aunque dijo no estar al tanto de por qué la compañía dejó de tener los derechos durante este tiempo, Rodríguez detalló que lleva meses de diálogo con la fundación del coreógrafo.
«Piden varios videos de la compañía, que sea una compañía que cumpla, principalmente, con las exigencias técnicas y artísticas que llevan las versiones de Balanchine. Ellos son muy celosos de su estilo, muy celosos de cómo debe ser la producción, de que la obra se monte exactamente como la dejó el maestro Balanchine, entonces digamos que se pone de alguna forma a la compañía en una especie de audición», explicó.
«Ellos (la fundación) la ven, la valoran y, si consideran que la compañía tiene el nivel técnico y artístico, no solo técnico de los bailarines, sino también técnico de infraestructura, para poder hacer sus producciones, nos dan los derechos», abundó.
La última vez que la CND bailó obras del coreógrafo fue en el 2011, cuando se llevó a cabo una Gala Balanchine en el Palacio de Bellas Artes.
Rodríguez tiene contemplada una nueva gala para noviembre del próximo año, donde la compañía interpretará por primera vez el ballet Sinfonía en Do y volverá a bailar Serenata y Chaikovski, pas de deux.
Tras un 2025 con tres estrenos, 90 funciones y más de 100 mil espectadores, Rodríguez estimó que este año culmina con un balance positivo y adelantó que en 2026 la CND estrenará la versión de La Cenicienta de Ben Stevenson.
Reconoció, no obstante, que la compañía podría hacerse más presente en otros estados de la República y pidió a las entidades interesadas que se acerquen para pactar funciones.
A partir de este 31 de diciembre, Rodríguez asumirá la titularidad completa de la compañía, pues la primera bailarina Elisa Carrillo deja la dirección adjunta de la CND para enfocarse en su nuevo rol como directora de la prestigiosa Escuela John Cranko en Alemania.
